呃...在下不是很厲害的前輩
只是剛好最近有聽文學講座
所以把所知的做一些分享而已~
另外~什麼是張力呢?
簡單講就是"這個故事會不會吸引讀者想要讀下去"
而要讓讀者有讀下去的動力，就是要有"衝突"
所謂衝突不是打打殺殺的場面就算了
是指人與人，人與事，甚至自己與心靈之間所產生的矛盾
矛盾越強，所謂的張力就越大，整篇小說就會更吸引人
少了張力
讀者沒有想讀下去的慾望
自然不會認為這是一部好的小說囉
既然小說的本意是說一個故事
這種張力自然比一些精妙修辭或者華麗文藻來的重要多了
以上部分內容參考這個網址
(不找些資料無法解答阿...囧...畢竟這個詞是在下提出的...當然要負責解答囉)
http://www.yon.com.tw/modules/newbb/...=2787&forum=17
在下只是稍微講解一下
畢竟自己並不是專門寫小說的，是寫新詩的
不過不同的文類有時也有許多共通的部分~
希望這些有幫助到你~
謝謝解說><~~
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To TPOA前輩：
沒有不清楚~~~[是我問得不清楚才對orz]
To yoyo前輩：
那文的作者很有才啊..
真好耶，我在忙的期間，又有很多高水準的問答出現了！
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to：Zera
仔細的描述，是不是不應佔篇太多？
如同茶的答案，這得要看你選擇的劇情是什麼情況。
以戰鬥場面為例──仔細的部份不宜太多，即不要把一招一式都描述得巨細靡遺，以免拖壞了戰鬥流暢、氣勢萬均的快感。
想到與主題有點偏離的情節，有沒有辦法安排在文章裡？還是另外寫開比較好？
A：我認為，偏離主題的情節有2種發展類型。
第一種──該劇情是龐大的，如果往後能拿它跟主線劇情作互動也ok！
第二種──該劇情算不上龐大，而且與主線劇情不會也沒必要牽扯上前因後果。
不論是哪一種，也不論是安排在文章，或另外寫開都有它的功效。
這兩種做法有不同的用途，所以誰好誰壞，是依故事的需求而定的。
「有點偏離的情節」大致上有以下這些類型，逐一作解釋：
【類型1】
該「有點偏離的情節」是導致故事發展的原因(也就是過去發生的)。
EX：
主線事件-主角對敵人施展法術
過往事件-法術是大法師教的
「安排在文章」的寫法：(主角施法)→(施法途中提一下這是大法師教的某種特殊魔法)→(法術發射)→(敵人被打敗)
評語：用很快的速度就交待完了這招魔法的來頭，讀者大約會知到這是蠻厲害的魔法。
「另外寫開」的寫法：(主角施法)→(另外寫開，寫當初向大法師學魔法的艱辛，和最終成功的結果)→(回到主線故事，法術發射)→(敵人被打敗)
評語：多了這個篇幅，讀者就會預先了解這個法術非同小可，並且期待法術有沒有效，或期待敵人被打得落花流水。此外，也便於在最後誇大敵人被打敗的慘狀。
【類型2】
該「有點偏離的情節」是「另一個方面」的事件。
這種作法比較特殊，你需要利用「命運的造化」及「兩者呈反比」來作為聯繫。
EX：
主線-好人上班族的生活
穿插-邪惡的強盜
「安排在文章」的寫法：(好人的普通生活之間穿插另一方面強盜的惡行)→(最終好人落得悲慘下場，強盜卻享盡榮華富貴)
「另外寫開」的寫法：(好人的普通生活)→(悲慘的下場)→(強盜為非作歹)→(美好的結果)
雖然兩者故事沒有互相影響的關係，卻因「命運的造化」及「對比」來讓兩者產生無形的連結。
需要注意的是兩者的篇幅不會相差太多。
【類型3】
該「有點偏離的情節」的篇幅很小，而且對於故事的進行不具有影響力(沒有導致事件發生的功用)。
EX：
主線事件-主角在前線打杖
穿插事件-家鄉的老母親
「安排在文章」的寫法：(主角在戰場上的情況)→(提一下老母親在家不吃不睡，為主角擔心狀)→(回到戰場的情況)
評語：這種寫法是比較「急性」式的，主線故事之外的其餘雜事只簡單帶過，緩和一下緊湊的劇情。有個好處是讀者不會感覺故事受到間斷，讀起來步調快，比較過癮。
「另外寫開」的寫法：(主角在戰場上的情況)→(另增寫開篇幅，細寫老母親不安穩的生活，和內心的思緒)→(直接進入戰爭的轉戾點，比方說主角受重傷了或打勝仗)
評語：緩性的寫法，比較富情感，也容易蘊釀故事的龐大經典。只是愛好激進步調的讀者說不定會睡著。
【類型4】
該「有點偏離的情節」完全與故事發展沒有關係。
就算與故事的走向完全沒有關聯，你同樣可以安排在文章，或另外寫開。
如果安排在文章，該「有點偏離的情節」只是充當背景而已。
如果另外寫開，會得到「共同命運」的聯繫。
EX：
主線故事-主角要穿過一片沙漠
額外情節-沙漠裡有一個商隊正在前進
「安排在文章」的寫法：(主角走在沙漠的情況)→(商隊當作背景經過)→(繼續主角的故事)
評語：一般只是讓劇情豐富一點而已
「另外寫開」的寫法：(描寫沙漠商隊走在沙漠上的困難、酷熱等等)→(寫主角也來到這片沙漠)
評語：產生共同命運，讓讀者預先為主角即將遭到的困難擔憂。
寫作手法[好像視角、文體、表達方式]，可以在不同章節轉換嗎？怎樣才不算過分？
我有一個很實用的建議：可以自由變換。當你故事的目標是不同的角色時，就以該角色形象的風格來描述。
比方說，描寫一個活潑可愛的人，甚至連週遭的景物你都可以寫成活生生的；而如果寫一個冷酷可怕的人，可以嘗試寫他的時候一句對話都不要出現，全部用動作、場景角度的切換來呈現灰暗冰冷的風格。
再依我寫的渦流球為例，在曳尾與輕踏獵殺一頭猛獸時，開始還是曳尾與輕踏的角度；但是在中間就突然途切換成野獸看待他們的角度。
這樣的做法，可以展現「主角並非主導一切」的特色。
「短篇小說」、「散文」和「長篇小說」的差距
短篇小說：
沒有龐大的背景，整篇短篇小說很可能只是為了表達一個意念，或是一種內心的感受(比方說感動或悲觀)；而整個過程將是敘述有劇情結構的，並且絕大多數都有對話的篇幅。
短篇小說還有幾個特點：它的描述目標幾乎都是以人為中心，劇情是循序前進的、呈動態的。在結尾處喜歡用發人深省或空虛的手法。
EX：寫「網路遊戲的真實愛情故事」用短篇小說來呈現就會比散文好很多。
散文：
散文被用來敘述事件或者故事，它的劇情性通常比較弱，並且從頭到尾都是以同一個視角來看世界。散文也被用來傳達一份理念，或是各種情緒上的感受。在結尾處喜歡用發人深省或充滿遐想的手法。
它的描述目標除了人以外，其餘的事、物也都經常寫成一定的篇幅。
散文的敘述方式基本上是把已然發生的事攤開來講、呈靜態的，並且常用大量的文學修辭；不會有使人期待後續發展、緊張未知的感覺。
如果要把散文模式套用在小說裡，那麼它的地位通常是用來「敘述過去的事」、「解說場景/人物」或「文章式的情感舒發」。
整體來說有點像「旁白先生」的地位。
EX：寫「阿里山的心情故事」就宜用散文來寫。
長篇小說：
它擁有最可塑性的龐大架構，它的描述目標幾乎都是以人為中心；人物可以很多元，角度也容易自由轉換。長篇小說有足夠的空間製造讀者對之的情感，讀過之後會轉變成龐大難忘的經驗。
和短篇小說一樣，長篇小說是循序漸進的劇情式故事。在故事進行的過程中，所描寫的人物時常會切換好幾個。
長篇小說的結局通常會以主角事件作為結束。
解說很詳盡清晰><!!謝謝!!!!
前輩的觀察和理解很深入啊Q Q~~
我會好好參考的..[鞠躬
看的時候，似乎知道了.寫的時候就全忘記了...
寫作的技巧好多啊...要全部用上嗎...
(目前看了這篇文章好幾次...不過本人還是一樣...嘆氣)
深深一鞠躬。感謝眾人。
與其說寫作的技巧，其實這串心得文章可能更貼近「說故事的方法」。
說故事的方法跟寫作技巧息息相關，但不同的是寫作技巧是死的，也就是它的種類有一定的限量。
寫作技巧的教學書籍有很多很多，而且大都很有深度，學起來是很生硬的，而且要命的是它們會「制式化」，即深研過文學技巧的人，寫出來的東西都很有水準，但是大同小異。
說故事的方式會因作者的學習經歷、人生經歷、讀過或體會過的故事而有所不同，是真正千變萬化的！
所以我開板時不是寫「寫作教學」，而是「心得討論」，也就是這些說故事的方法，是我在撰寫的過程中、或觀看他人的作品領悟出來的，和大家分享有這麼樣的東西可以應用。
每個人說故事的方式都有自己的特色，如果能在我這裡發覺有什麼東西可以轉為你的靈感，我再慶興不過
要把它們全部用上是很辛苦的事，也不見得這些方法都對你有用。
所以還是照著自己的步調走，然後不時回過頭來看看自己寫過的東西，沒意外的話，一定可以得到意外的收穫！
P.S
我寫的【渦流球】曾經大改了2次，從國中開始有了最初的版本。
這是第三次的版本。當我回過頭一看，發現前面又有進步的空間了。這個習慣挺有效的不是嗎？
文章開頭，如果要寫囉唆煩悶的歷史介紹，除了在角色對話中提及，還有何辦法能轉換這些介紹?
動作場景的描寫要如何抓到恰當好處，真的很難，如果太過於鉅細靡遺就會造成您說的不流暢，讀起來很累，我想這些都需要時間累積經驗吧!
to：思
文章開頭，如果要寫囉唆煩悶的歷史介紹，除了在角色對話中提及，還有何辦法能轉換這些介紹?
介紹歷史、角色立場的方式：
1.在文章開頭先交代清楚。
2.在對話中提及。
3.在故事開始之前用幾頁的篇幅專寫歷史、關係；在此也常見地圖、角色頭像、人物關係圖。
4.附註。在需要解釋的地方註釋。比如：
終於，我來到了阿拉伯王國(1)，到處都是洋蔥般的皇宮式建築。
寫在頁尾或章節尾：(1)沙烏地阿拉伯王國 (Kingdom of Saudi Arabia)在於亞洲(又俗稱中東.........)
5.在劇情中提及。不刻意專設篇幅來一次說個清楚，你可以把往事打散，劇情正好發展到符合加上某一段往事的時候再寫出來。
比方說這樣：
不在事先交代這段史事：【王子達拉的國王父親，在東東帝國與西西帝國交戰時落敗，被敵軍砍下首級。】
從故事裡帶出這段史事：【達拉王子面對敵人抽出了國王的寶劍，令他憶起東東帝國淪陷後，父親在眾人面前受到凌虐而最終倒在血泊中的畫面。】
動作場景的描寫要如何抓到恰當好處，真的很難，如果太過於鉅細靡遺就會造成您說的不流暢，讀起來很累，我想這些都需要時間累積經驗吧!
當你的角色在行動時，會呈現這些：
1.角色整體上的動態(追趕跑跳碰之類的)
2.角色部份肢體的細寫(也就是肢體特寫鏡頭)
3.動作影響了身上的穿著(比方說頭巾如何飄逸、劍鞘喀啦作響)
4.動作刻意去影響人、事、物(你原本就想描述的、動作原本的目的)
5.動作不經意影響了場景(如踩過草地發出了聲響、泥地凹陷、打翻了路過侍者的餐盤)
6.場景隨著移動
7.動作受到任何人、事、物阻撓；會阻礙到主角的不一定只有對手，你可以試試看用長滿青苔的石階，或是侍者打翻盤子後散落一地的碎玻璃。任何東西。
8.場景影響角色(像天氣就很常被用來影響角色，當然你覺得合用的話，一隻蝴蝶也可以俱有影響力)
9.動作和時間的關係。你可以描寫角色在短短幾秒之內就爬到多高的樹上
10.角色的動作影響了目標物之後，該目標物的反應
11.心理反應、心中想的事、喜怒哀樂恐諷等情緒
當然上面11點還不是全部，所以你會有很多東西可以寫的。依照自己的節奏，把這些可能性都帶進你的動作場景內。
並不是說寫太長就不好，我知道有至少2本小說，厚厚的一本，卻僅只寫了一天之內發生的事情。
想寫這種題目，就要玩鉅細靡遺這一套。每個小環節都交待得像要陳述十字軍東征的歷史。
如何找到更多的元素來美化你的動作場景(不論寫什麼場景都用得上)，有時候比精簡有力更吸引人。
一次看完果然有點累...
我最缺的大概就是場景無法順暢的描述吧...
這已經是我最好的開頭了，我不知道要怎麼改...
標點好像也有一些怪怪的....
http://www.wretch.cc/blog/ss8177919/30045167
當世界毀滅之後，重生的你會是什麼呢?
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固力猛，胡思亂想
獸設：http://img104.imageshack.us/img104/350/tor.png 感謝柴田 雷
http://img401.imageshack.us/img401/442/18543974.jpg
感謝星洛
←感謝元帥那岐。
>咒地 固力猛
話說開頭也是我最常卡住的地方。(噴)
俗語說萬事起頭難，不過俗語也說世上無難事。多加點毅力，寫過幾十次後就會比較順手了，加油唄。
你寫的開頭……嗯……我還沒有想到怎麼改。(死)
我覺得每個人心中都有黑暗。
不過我人很好，我會樂於分享自己的黑暗。（？）
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