此詩不佳，差一點便未能成詩。
措辭還在其次，最大的問題應該是「散漫淺薄」，
敘述情節的先後順序和輕重緩急完全失衡，導致沒有高潮也少有餘韻，
同時不夠凝練的文字無法導出情緒，逐使此詩偏向散文，而且沒有意象。
以此段為例，隱約看出紅峽青背意圖表現自己和蓋斑鬥魚之間的感情與互相激勵的過程，作者: 紅峽青背
本來此段起筆，雖嫌稚嫩仍尚有可為，如果接續的段落以「高貴血統」和「英勇無懼」為主軸，
則可以鉤勒出鬥魚更完整的形象，也能為最後的鬥魚之死預作鋪陳，
可惜下段直接轉入：
凡斯種種，皆屬生活瑣事，而且「向我表現你深藏的野性並未消/護我夜夜安寧。」、「既使是重型的白蟻前來轟炸/也過不了你那一尺平方的護城河，」，
這些句子，加上後面的「催促食物，要求換水，」只會讓讀者聯想到「寵物」、「玩物」之屬，與前段的「高貴血統」和「英勇無懼」交揉之下，竟隱隱有反諷之意。
此後數段，對於情感多屬泛泛，弊病與上述相仿，不再重提。
唯末段又有一弊，弊在贅冗——末兩段其實大可以合併；尤其是末段開頭四句，
完全是散文手法，對於重視凝練的新詩是一大傷害。
為詩要旨在於「凝練」，凝練的不只是措辭，還有節奏；
節奏又可分為音律和段落兩部份，音律即是平仄叶和之理，
視諸情感從十四韻部中擇部押韻，同時根據語氣緩急決定句式章法長度。
至於段落，可以視為情節的安排，妥善安排情節可以導出合適的內容，
其中最重要的莫過於「鋪陳」、「對比」二法，
鋪陳是預作解說，像是戲劇裡面預播抒情慢板，觀眾即知將會有抒情對白，
對比卻是刻意產生不和諧，使兩件事物互相彰顯，比方極力描摹在生時的快樂，
卻陡然用一句「魄返山河情自絕，夢裡願續緣」之類的句子收煞，便容易以突兀換取驚愕；
若是加以延長，也可以有昨是今非之感慨。
回到原詩，此詩通篇都是平鋪直述，從相遇以至別離的過程都一一顯現，
這種手法本身適合輕靈的感覺，或是溫緩的慢板，是情感隱而不發的含蓄手法；
紅峽青背卻處處想寫出悲痛感，難免顯得處處牽強、做作，
同時也讓此詩的內容變得像是流水帳。
本來如果氣勢足夠，也不是不能用悲痛感取勝，然而紅峽青背此詩的力道尚嫌不足，於是缺點也更加明顯。
所謂「散漫淺薄」，散漫指的是格式未有剪裁、形式與內容和情思三者不能充分配合，
淺薄則是指這首詩對於讀者沒有什麼可資取法玩味處，也就是內容貧弱單薄、情感亦不充分。
紅峽青背若是對寫詩有興趣，應該要更重視格式和技法才是。
祝好，加油。
回覆時引用此篇文章
