引用 作者: 房兔·蘭陵柳
好的，文章已經微調完畢了，請審查哦（輕輕點頭
阿柳寫的東西確實經常會有些不夠流暢通順啦，承認自己在文學上屬於意識流（啥？），所以還有很多需要長期鍛煉改進的呢~~
關於這個故事究竟是喜是悲嘛……阿柳也不是特別確定（誒？！），一開始的設想應該是一個比較中庸的正劇吧。
後續啊，暫時還沒想過要不要寫，不過這也可以給讀者留下遐想空間嘛（確定不是因為懶麼……）
第一次在文學區發文，還很稚嫩呢，在下會更加努力的！（較大的鞠躬
呵……既然如此，那就多說一點好了……
首先，「不夠流暢通順」和「意識流」完全無關，純粹只是技巧不佳。
意識流的要訣在於「如實呈現人物意識的流動」，也就是把當事人的思考與潛意識、無意識一起納入。
蘭陵柳大概是把「內心獨白」和「意識流」混淆了，前者是劇中人物自說自話、自言自語，說出自己內心的想法，
這種技法起源頗古，可以追溯到古希臘詩劇，如阿普列尤斯金驢記中主角的自憐自艾；在之後的各種戲劇藝術中也頗常見，如莎士比亞的哈姆雷特，主角亦有這現象。
然而，這終究不夠自然，是在戲劇限制下的不得已措施；在小說當中，則可以直接寫出內心的想法，比如拙作守墓人：
　　我是守墓人，從很久以前開始就是。
　　說是這麼說，不過——為什麼要守墓呢？
　　「因為人們不希望死人復活。」一面巡夜，一面想起那人的面容；那個年輕人是這麼說的：「所謂的守墓，守的是墓而不是屍體；用岩石雕刻出沈重的墓碑、在墓園中央樹起守護天使的旗幟——一切的一切，都是在祈求死者不要復活。」他說這段話的時候，似乎一直咯咯笑著。
　　而我深以為然。
　　
　　沒有需要驅趕的野貓，沒有需要斬除的荊棘，風輕輕的吹動，扶動墓園草成綠色漣漪，沿著圍牆改變腳步，在同心圓外圍，我在沉思。
　　到底是什麼時候認識他的？我不知道。一次次的跨越漣漪又一次次的被漣漪超越，同心圓後還是同心圓，蕭索寂寥的墓園總讓我覺得能使時間凝結——沒有過去也沒有未來，而現在被無限延長——只是在我巡夜時，偶爾會見到他的身影，悄立在空無一物的土地前，向我施以溫雅的問候。
　　對於那身影，我會寒暄交談；對於那塊土地，我會等待——那片土地很快就會擁有一串姓名與生卒年。
　　文字深陷在石頭裡，虛無是它的筆墨。
以上段落，全部都只是內心思索，未曾訴諸言語，卻能用文字輕易呈現，與戲劇不同。
加以推廣，則成意識流，比方：
……哎呀！十二點了，該出門搭車——喔，車票！在大衣裡！鑰匙呢？在車上！還有給姑媽的禮物——早知道應該買巧克力才對，送帽子太老氣了！——那家百貨的小姐也不提醒一下，下次不去了——喔！不！要遲到了……
完全不經整理，單純把某人出門前的慌張心態鋪陳紙上，好處與壞處都清晰可見。

蘭陵柳目前應該還是要先讓文字更加流暢吧？最穩紮穩打的方法就是選名家作品詳讀，
推薦古文觀止、唐詩三百首，詳讀以後必然大有裨益。
此外，也可以思考句子是否還有「更簡明的表現方式」，比方：
漫天都是由天國降落的純淨六角，雖然冷但飽含無限溫暖，瀰漫在空中的各個角落，一看到它們，就能強烈感覺到似乎被大自然無聲的聖潔祝福所眷顧。
似可改為：
六角形、六角形，放眼望去，漫天純淨雪花自天國垂落；大自然正輕頌無聲聖歌，寒意裡那無限的溫暖，正祝福、擁抱著自己。
原則上，要強調的重點要放在前面，句子與句子之間要慎選標點，仔細思考是「，」、「；」還是「。」，會更有利於作者表達、讀者閱讀。

以上，期待蘭陵柳繼續精進，此外……
「嵐先生，怎麼？…………啊，月絨，你怎麼了麼？」
刪節號只能是兩個一組，佔兩個全形字的空間。
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