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LOVE LE TIGRE
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“丛林,但不仅仅是丛林。森林边缘的辽阔平原。阳光与雨水。老虎。貘。鳄鱼。猴群。两只黑豹。大象与它的伴侣。蛇。猛禽和其他鸟类。昆虫。还有人类。”
这段文字几乎总结了整本漫画的内容。事实上,这部作品与其说是一个故事,不如说是一部“漫画纪录片”:全书完全“无声”,没有对白气球、没有旁白、没有拟声词。然而,读者在翻阅时却仿佛听见了动物的叫声、丛林的声音、雨点的拍击声等。因此,值得特别引用书中的引言:
“在动物的王国里,野兽们既不相爱,也不相恨。爱与恨合而为一,构成一个普遍的整体,这个整体可以被称为神圣,甚至是‘爱’。这种爱,是人类永远无法企及的。”
在Frédéric Brrémaud的剧本与Federico Bertolucci的绘画中,读者看到的是一幅关于动物生命与自然法则的宏大图景。故事发生在一片未被破坏的亚洲丛林。主角——如果可以这样称呼的话——是一只老虎。它盯上了一只貘,企图捕猎以充饥。然而,在这个过程中,它不仅要面对猎物的逃脱,还必须应对丛林中的诸多挑战:例如鳄鱼的袭击、与两只黑豹的不友好遭遇、猴群的“椰子轰炸”,以及热带骤雨的干扰。与此同时,其他动物——如孔雀、蜗牛、耳廓狐、蛇、猛禽与昆虫——也在繁衍与生存的本能中各自活动。至于人类,则在故事的结尾才短暂出现。
这部漫画翻读起来十分迅速,甚至在十分钟内即可通读,但其画面之美与动物描绘的精准细致,却令人无法忽视。Bertolucci通过精妙的色彩运用(可能为水彩结合数码处理),营造出丛林的深度感:树叶在前景中模糊化处理,形成类似动画电影中的景深效果。动物的姿态与神情刻画入微,兼具真实感与表现力。
虽然作品无任何文字,但叙事却张弛有度。主角老虎的镜头与其他动物的画面交替呈现,整体效果极似纪录片影像。正因如此,Bertolucci在致谢中特别提到意大利科普大师皮耶罗·安杰拉(Piero Angela)及纪录片配音员Claudio Capone,以示致敬。
评论普遍认为,这本作品是小巧的艺术珍品,定价合理,值得推荐。据悉,《Love》系列将持续以不同动物为主题,本卷则献给老虎。
Edizioni BD在意大利推出了《Love – La tigre》,这是一个以自然与动物王国为主题的系列的第一卷。该书延续了Brrémaud与Bertolucci此前在《Riccardo Cuor di Leone》等作品中的合作。两位创作者通过“无声叙事”的大胆形式,让画面与大自然本身成为故事的唯一主角。
伯托鲁奇的迪士尼训练背景在此书中显而易见。他能够在不流于说教的前提下,表现动物的威严与生存斗争,并将人类与动物置于同一生存层面。其写实风格结合拟人化的表现力,使画面既保持科学观察的真实,又具有强烈的艺术感染力。
评论者还认为,Bertolucci的作品承继了经典《丛林之书》的精神,却以更贴近现实的方式加以再现。他无需对白或拟声词,即可传递出动物世界的生命张力与整体性。
最终,读者在阅读《Love – La tigre》时,会被一种温润、细腻而充满敬畏的自然颂歌所打动。
在当代欧洲漫画艺术的发展进程中,意大利艺术家费德里科·伯托鲁奇(Federico Bertolucci, 1973- )以其独特的动物题材绘画与诗意化叙事风格,逐渐成为国际漫画界瞩目的代表人物。与传统的情节驱动型叙事不同,伯托鲁奇的作品在视觉表现与叙事手法上更接近自然纪录片,其代表作《Love》系列便以无文字的全景式描绘展现野生动物的生存状态,获得了学界与大众读者的广泛关注。本文拟从其生平经历、创作背景与艺术特色三个方面,探讨伯托鲁奇的漫画创作及其在国际漫画研究中的意义。
伯托鲁奇出生于意大利托斯卡纳地区的维亚雷焦,自幼展现出对绘画与动物形象的敏锐感知。在卢卡艺术学院接受早期训练后,他进入卡拉拉美术学院系统学习油画与人体解剖。此种学院派训练,为其后期漫画创作中的扎实造型与色彩处理奠定了基础。
完成学业后,伯托鲁奇进入米兰的迪士尼学院,接受专业漫画课程训练,并由此开启职业生涯。早期,他主要为《米老鼠》《唐老鸭》等经典角色绘制连载,积累了在严格出版节奏下的专业经验。这一阶段的创作虽以商业叙事为主,但也培养了他在叙事节奏与画面表现上的娴熟技巧。
自21世纪初起,伯托鲁奇逐渐将创作重心转向与法国编剧弗雷德里克·布雷莫(Frédéric Brrémaud)的合作。二人先后创作了《Richard Coeur de Lion》《Les Tennismen》等题材各异的漫画,但真正奠定其国际声誉的,是2011年起由法国Ankama出版社推出的动物主题系列《Love》。
《Love》系列可视为伯托鲁奇艺术探索的集中体现。该系列以虎、狐、狮、恐龙、澳洲野犬等动物为叙事主体,摒弃人类角色与语言文字,完全依靠画面传达情节。其叙事方式与自然纪录片相似,却在视觉效果上超越写实摄影,通过色彩与构图营造出高度戏剧化的氛围。这种“去人化”的叙事方式,将动物生存的自然逻辑直接转化为艺术表达,使漫画不再依赖对白或旁白,而是回归到纯粹的图像叙事。
费德里科·伯托鲁奇作为当代意大利漫画家,其艺术创作在形式与内容上都体现了高度的创新性与跨文化特征。从早期的迪士尼商业创作到《Love》系列的自然主义叙事,再到《Brindille》的幻想寓言,伯托鲁奇逐步形成了兼具美学价值与学术意义的独特风格。他的作品不仅拓展了动物漫画的表现维度,也为学界提供了研究图像叙事与跨文化传播的重要范例。未来,随着其作品在国际范围内的持续传播,伯托鲁奇的艺术价值有望在学术研究与教育实践中得到进一步深化。
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