真好耶，我在忙的期間，又有很多高水準的問答出現了！
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to：Zera

仔細的描述，是不是不應佔篇太多？

如同茶的答案，這得要看你選擇的劇情是什麼情況。

以戰鬥場面為例──仔細的部份不宜太多，即不要把一招一式都描述得巨細靡遺，以免拖壞了戰鬥流暢、氣勢萬均的快感。


想到與主題有點偏離的情節，有沒有辦法安排在文章裡？還是另外寫開比較好？

A：我認為，偏離主題的情節有2種發展類型。
第一種──該劇情是龐大的，如果往後能拿它跟主線劇情作互動也ok！
第二種──該劇情算不上龐大，而且與主線劇情不會也沒必要牽扯上前因後果。
不論是哪一種，也不論是安排在文章，或另外寫開都有它的功效。
這兩種做法有不同的用途，所以誰好誰壞，是依故事的需求而定的。

「有點偏離的情節」大致上有以下這些類型，逐一作解釋：

【類型1】
該「有點偏離的情節」是導致故事發展的原因(也就是過去發生的)。

EX：
主線事件-主角對敵人施展法術
過往事件-法術是大法師教的

「安排在文章」的寫法：(主角施法)→(施法途中提一下這是大法師教的某種特殊魔法)→(法術發射)→(敵人被打敗)
評語：用很快的速度就交待完了這招魔法的來頭，讀者大約會知到這是蠻厲害的魔法。

「另外寫開」的寫法：(主角施法)→(另外寫開，寫當初向大法師學魔法的艱辛，和最終成功的結果)→(回到主線故事，法術發射)→(敵人被打敗)
評語：多了這個篇幅，讀者就會預先了解這個法術非同小可，並且期待法術有沒有效，或期待敵人被打得落花流水。此外，也便於在最後誇大敵人被打敗的慘狀。

【類型2】
該「有點偏離的情節」是「另一個方面」的事件。

這種作法比較特殊，你需要利用「命運的造化」及「兩者呈反比」來作為聯繫。

EX：
主線-好人上班族的生活
穿插-邪惡的強盜

「安排在文章」的寫法：(好人的普通生活之間穿插另一方面強盜的惡行)→(最終好人落得悲慘下場，強盜卻享盡榮華富貴)

「另外寫開」的寫法：(好人的普通生活)→(悲慘的下場)→(強盜為非作歹)→(美好的結果)

雖然兩者故事沒有互相影響的關係，卻因「命運的造化」及「對比」來讓兩者產生無形的連結。
需要注意的是兩者的篇幅不會相差太多。


【類型3】
該「有點偏離的情節」的篇幅很小，而且對於故事的進行不具有影響力(沒有導致事件發生的功用)。

EX：
主線事件-主角在前線打杖
穿插事件-家鄉的老母親

「安排在文章」的寫法：(主角在戰場上的情況)→(提一下老母親在家不吃不睡，為主角擔心狀)→(回到戰場的情況)
評語：這種寫法是比較「急性」式的，主線故事之外的其餘雜事只簡單帶過，緩和一下緊湊的劇情。有個好處是讀者不會感覺故事受到間斷，讀起來步調快，比較過癮。

「另外寫開」的寫法：(主角在戰場上的情況)→(另增寫開篇幅，細寫老母親不安穩的生活，和內心的思緒)→(直接進入戰爭的轉戾點，比方說主角受重傷了或打勝仗)
評語：緩性的寫法，比較富情感，也容易蘊釀故事的龐大經典。只是愛好激進步調的讀者說不定會睡著。

【類型4】
該「有點偏離的情節」完全與故事發展沒有關係。

就算與故事的走向完全沒有關聯，你同樣可以安排在文章，或另外寫開。
如果安排在文章，該「有點偏離的情節」只是充當背景而已。
如果另外寫開，會得到「共同命運」的聯繫。

EX：
主線故事-主角要穿過一片沙漠
額外情節-沙漠裡有一個商隊正在前進

「安排在文章」的寫法：(主角走在沙漠的情況)→(商隊當作背景經過)→(繼續主角的故事)
評語：一般只是讓劇情豐富一點而已

「另外寫開」的寫法：(描寫沙漠商隊走在沙漠上的困難、酷熱等等)→(寫主角也來到這片沙漠)
評語：產生共同命運，讓讀者預先為主角即將遭到的困難擔憂。



寫作手法[好像視角、文體、表達方式]，可以在不同章節轉換嗎？怎樣才不算過分？

我有一個很實用的建議：可以自由變換。當你故事的目標是不同的角色時，就以該角色形象的風格來描述。
比方說，描寫一個活潑可愛的人，甚至連週遭的景物你都可以寫成活生生的；而如果寫一個冷酷可怕的人，可以嘗試寫他的時候一句對話都不要出現，全部用動作、場景角度的切換來呈現灰暗冰冷的風格。

再依我寫的渦流球為例，在曳尾與輕踏獵殺一頭猛獸時，開始還是曳尾與輕踏的角度；但是在中間就突然途切換成野獸看待他們的角度。
這樣的做法，可以展現「主角並非主導一切」的特色。




「短篇小說」、「散文」和「長篇小說」的差距

短篇小說：
沒有龐大的背景，整篇短篇小說很可能只是為了表達一個意念，或是一種內心的感受(比方說感動或悲觀)；而整個過程將是敘述有劇情結構的，並且絕大多數都有對話的篇幅。
短篇小說還有幾個特點：它的描述目標幾乎都是以人為中心，劇情是循序前進的、呈動態的。在結尾處喜歡用發人深省或空虛的手法。

EX：寫「網路遊戲的真實愛情故事」用短篇小說來呈現就會比散文好很多。

散文：
散文被用來敘述事件或者故事，它的劇情性通常比較弱，並且從頭到尾都是以同一個視角來看世界。散文也被用來傳達一份理念，或是各種情緒上的感受。在結尾處喜歡用發人深省或充滿遐想的手法。
它的描述目標除了人以外，其餘的事、物也都經常寫成一定的篇幅。

散文的敘述方式基本上是把已然發生的事攤開來講、呈靜態的，並且常用大量的文學修辭；不會有使人期待後續發展、緊張未知的感覺。
如果要把散文模式套用在小說裡，那麼它的地位通常是用來「敘述過去的事」、「解說場景/人物」或「文章式的情感舒發」。
整體來說有點像「旁白先生」的地位。

EX：寫「阿里山的心情故事」就宜用散文來寫。

長篇小說：
它擁有最可塑性的龐大架構，它的描述目標幾乎都是以人為中心；人物可以很多元，角度也容易自由轉換。長篇小說有足夠的空間製造讀者對之的情感，讀過之後會轉變成龐大難忘的經驗。
和短篇小說一樣，長篇小說是循序漸進的劇情式故事。在故事進行的過程中，所描寫的人物時常會切換好幾個。
長篇小說的結局通常會以主角事件作為結束。