Our Horizon.prj

By 楊麗君、張瓊如

裡面的時間是依照從研發到產品開始生產的時間

近程(1~3年)：

狹義生物技術工業：
臍帶血
食品添加物
保健性菌種
固定化酵素
生物性農藥
動物用疫苗
生物性肥料
廢水處理
環保生物製劑
實用生物聚合物
委託研發
藥物臨床前試驗
工業用酵素
新藥篩選技術平台

製藥工業：
中藥草開發技術 ...

By Julie Rawe
未來十大熱門行業：
1. 細胞組織工程師
2. 基因程式設計師
3. 科技農夫
4. 生態管理員
5. 資料搜索專家
6. 線上技師
7. 虛擬實境編劇
8. 個人媒體
9. 人工智慧設計師
10. 知識工程師

消失的職業：
1. 證券經紀人、汽車銷售員、郵差、保險及房地產經紀等
2. 教師
3. 印刷業
4. 速記員
5. 總裁
6. 齒列矯正醫師
7. 監獄守衛員
8. 運輸業者
9. 家庭主婦
10. 母親

第一部：人格特質四條
1.用笑容與讚美化解僵局
2.真誠
3.要有心機
4.注意言語
第二部：價值觀四條
5.珍惜身邊的人
6.付出但不求回報
7.不輕信表象
8.樂觀積極
第三部：生命熱情六條
9.學習別人的優點
10.不遷怒
11.接受不完美
12.擁抱挫折
13.適度拒絕
14.適度妥協
第四部：行動策略七條
...

嗯，只寫這個，卻放著小說不管實在沒意思。

以下出自Mirio Vargas Llosa所言

如果小說的題材都是來自於作家的生活經驗，為什麼只有一部份的經驗變成靈感，而其他大量的經驗匆匆略過呢？我想，那些被想像出的面孔、奇聞逸事、場景、衝突，恰巧就是與現實生活，眼下這個世界相對抗的那些事情。推動人們向現實世界挑戰的秘密道理，利用小說來進行代替這個世界的象徵性行動。真正的小說家根據選擇的主題而寫作，只寫從內心源於自己的體驗，而不是那些因為有其必要性而必須被涉入的主題。彷彿他接納了某個來自內心的魔鬼，用他的實力來操作這個魔鬼，同時也為魔鬼服務。以完全理智的方式來選擇主題與情節的人，不太容易寫出最吸引人的小說。主題本身不見得能夠決定小說的好壞，決定好壞的是文字與敘述結構。小說的說服力，就是讓人覺得"這不是幻想"，因為如果是幻想，故事中的角色就沒有靈魂，不過是作者的傀儡，無法讓人感受到激動的情緒。最重要的是語言，也就是一種敘述風格，語言是事物連接在一起，就算劇情不夠連貫，只要敘述的語言是連貫的，一樣可以產生關係性，就算風格是讓人不太愉快的，但是如果能一直連貫下去，這種不愉快也能產生特別的效果，但是，風格應該與內容不可分割，有的故事，應該有最適合的風格敘述才對，尋找這種風格便是用詞的準確，聽起來悅耳就是了，語言與思想能夠完美結合，便是一部好文章。"敘述故事者"應該要像接力賽一樣，一個把下一個揭露出來，以便把故事繼續講下去，但是這樣的變化應該要有規則，這樣作品便能有更豐富的內容與靈性。在現代小說的風格中，敘述者通常是完全中立，至少非常謹慎；而在浪漫小說的風格中，則極為突出地顯露自己，有時候彷彿是神的評論，完全打破連貫性與一致性，然而這依然是風格的一部份。在創造敘述者時，必須訂下絕對不可跨越的規則，也就是限制、或完全不限制他的知道範圍，以免使故事失去說服力。小說中的時間全部都是心理時間，即使看起來可以跟客觀時間無異。當敘述的手法為「現在式」時，與現實的接近最大；使用「簡單過去式」時，與現實的接近最小。處於過去式而講述未來的事件時，敘述者的突出地位便會絕對而壓倒一切。現在完成式將兩個世界合併在一起，簡單過去式則把其中一個世界捨棄。時間的變動並非隨心所欲，不是為了炫耀，而是使人物與故事產生更重大的意義：強烈、複雜、緊張、多樣、突出，故事圍繞著時間與空間運轉，可以飛馳、可以徜徉、可以停滯、可以恢復、可以從過去跳到未來、可以從未來跳到過去，時間是一種被創造出來的東西。廢除時間、或是創造無限迴圈便能夠創造恐怖的氣氛，時間的逐漸變慢至停止則能製造悲劇的效果。時間的濃縮使故事逼真，吸引讀者的注意力；時間的稀釋則把隔絕的人物與故事連接起來。死亡的時間、純粹用來連繫的故事，他們則是可以讓故事前進、跳躍的情節，使故事的性質改變，偏離現實而往過去、將來或別的世界游離，或者提供情況必不可少的資訊素材。「仍然」，這一類的副詞具有把夢與現實結合的力量，指明一個客觀的時間情節與奇蹟發生的時間，同時是引起注意的呼喚、面對不尋常事件的驚訝表示(看不見的驚嘆號)。現實內容一旦與想像內容聯繫，便成為以衝突為特徵的幻想文學，重點不在現實世界的事情，在於記憶力留住並且複製生活經驗的方式。時間與空間的變化無法改變故事的本質，但是把一個現實(客觀)的世界移動到另一個純粹想像的世界去的話就會，一種突變的現象，抑或是另外一種性質的現實，也就是想像出的現實，也就是隨著故事的進行，從一個現實漸進到另一個現實裡，這就是「超現實」。省略的敘述、隱藏的材料，是玄疑性的關鍵，沉默的部份必須讓人感覺得到並且刺激好奇、希望與想像，把迴避不說的事變成強迫讀者用推測與假設去積極參與的加工工作，能提升故事的說服力。敘述者或是角色不一定只能感知到一個現實，不同的故事並行，具有互相補充的意義。文學充滿了偶然。 ...

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因為那個人看不到這個世界，就由我來幫他吧。

以上請無視。

總之找了一些滿有意思的佳句：

蔡康永：

对待人生应如同对待冰箱——装满、是为了掏空、不是为了保存。对待写作，则如同对待接吻——事发之时、皆当迷醉，事后呢、多半惭愧，偶尔几次欢喜，也就可以了。

兔子打鼓，人生耗电。回忆才是人生的电池。

希特勒

人类在斗争中变得强大，不论他达到了什么目标，都是由于他的创造力加上他的残忍。

尼采

人类伟大之处在于它是桥，而非目的。人值得被爱——在于他是过渡，是没落。（《查拉图斯拉如是说》-序言-4） ...